Z moich wieloletnich doświadczeń zgromadzonych podczas zajęć
w Pracowni Projektowania Typografii
w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych w Łodzi zrodził się pomysł napisania krótkich tekstów
o projektowaniu typograficznym. Doszedłem bowiem do wniosku,
że studentom bardziej przyda się konkretna wiedza o typografii, przedstawiona w postaci utrwalonej
na papierze i poparta ilustracjami,
niż wygłoszone wykłady.

Zauważyłem, że studenci opuszczali mury uczelni z bardzo rozbudzonymi aspiracjami artystycznymi,
lecz w podstawy teorii projektowania
i umiejętność zastosowania jej
w praktyce zostali wyposażeni bardzo skromnie. Z takiego stanu rzeczy wynikały późniejsze rozczarowania
i problemy przy pracy nad zleceniami projektowymi. Próby sprostania wymaganiom rynku oraz współpraca
z drukarniami często kończyły się porażką młodego i niedoświadczonego grafika. Sam wiele razy napotkałem trudności w tym zakresie, co jednak nie skłoniło mnie do porzucenia zawodu grafika-projektanta. Samozadowolenie oparte na przeświadczeniu o własnej artystycznej doskonałości nie skłania
do zajęcia właściwej postawy wobec zastanej rzeczywistości. Natomiast pełna, rzetelna wiedza zawodowa, szacunek dla pracy i umiejętność prowadzenia dialogu z drugim człowiekiem to cechy prawdziwego profesjonalisty. Jeśli do tego dołączymy to coś, co niektórzy nazywają iskrą bożą lub talentem, to można mówić o pełni szczęścia, czyli o zadowoleniu
ze sprzedanego i zrealizowanego projektu.

Cykl moich szkolnych wykładów stał się materiałem dla stworzenia serii artykułów, ukazujących się pod wspólnym tytułem "Lettera Magica"
na łamach miesięcznika "Świat Druku". Od roku 2000 do 2003 ukazało się dwadzieścia tekstów poświęconych podstawowym informacjom z zakresu projektowania typograficznego. W latach 2001-2003 opublikowane zostały także, jako wydania specjalne "Świata Druku", trzy osobne zeszyty stanowiące zbiór wszystkich wydrukowanych w serii "Lettera Magica" artykułów. Pisząc teksty dotyczące podstaw projektowania typograficznego chciałem przedstawić spektrum problemów, z którymi przyjdzie się zmierzyć młodemu projektantowi w praktyce zawodowej. Dlatego też moim głównym zamiarem było przedstawienie najważniejszych zagadnień projektowych z punktu widzenia grafika-projektanta, nie zaś redaktora graficznego. Nie chciałem bowiem tworzyć kolejnego słownika fachowych terminów. Wszystkie zamieszczone w poszczególnych rozdziałach teksty dotyczą projektowania dla druku i są przedstawione tak,
by zwrócić uwagę czytelnika na ścisły związek pomiędzy podstawową wiedzą o typografii a jej praktycznym wykorzystaniem. .

Teraz, kiedy okazało się,
że zainteresowanie opisywaną przeze mnie tematyką jest nadal duże, typografia i projektowanie do druku mają się całkiem dobrze, a nakład wszystkich wydań specjalnych "Lettera Magica" 1, 2 i 3 został wyczerpany, nadszedł czas na publikację w formie zwartej, książkowej.
Za umożliwienie mi realizacji tego pomysłu chciałbym bardzo podziękować wydawnictwu Polski Drukarz Sp. z o.o. .

Krzysztof Tyczkowski